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耐熱無毒食品級矽膠-40℃~200℃之間

進口雙層陶瓷安全耐熱度-10℃~110℃之間

容量: 330 ml

尺寸:9.2 X 13.7 X 6.2 c本月優惠m

材質:新白骨瓷 食用矽膠



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(中央社記者黃麗芸台北1日電)雖然油國組織達減產協議,但亞洲油價仍需時反應。依中油浮動油價公式計算,預估12月5日凌晨零時起,汽、柴油每公升可能將各調降新台幣0.2元和0.3元,後續仍有待觀察。

下週汽柴油實際調幅,需待中油12月4日中午公布。

卡達能源部長和石油輸出國家組織(OPEC)會議主席艾沙達(Mohammed bin Saleh al-Sada)表示,油國組織8年來首次達成減產協議,每日減產120萬桶,每日最高產量不超過3250萬桶。

由於國內油價仍需時反應,依中油浮動油價公式計算,下週國內汽、柴油價格若調降新台幣0.2元、0.3元,調整後的參考零售價格分別為92無鉛汽油每公升23.1元、95無鉛汽油每公升24.6元、98無鉛汽油每公升26.6元、超級柴油每公升20.6元。

根據中油官網截至11月30日最新資料,中油調價指標7D3(70%杜拜+30%布蘭特)週均價從上週每桶46.10美元跌至45.21美元,新台幣匯率為31.837元。1051201

工商時報【本報訊】

從1973年到2004年之間,我譯完了《源氏物語》、《枕草子》、《和泉式部日記》、《伊勢物語》等,四本千餘年前日本平安時代的著作,及一本百年前明治時代的《十三夜》短篇小說集。自覺得每次選擇翻譯的對象時,都不是輕易可以平身探得,而是得要抬起腳跟,甚至於端出椅子踩在上面,很努力才取得的。我只是小學五年以前接受過日語文教育,後來由於喜愛文學,而讀了中文系,又由於種種因緣際會,而促成這樣的結果。

以上這幾本譯書,都投入很長的時間,無形中,我和那些書,那些作者,都建立起了超越現實時空的認識與感情,因此每回譯完,都有一種只有我自己才感覺得到的依依之情。有時候,不寫出那種感覺,便彷彿無以休止。〈終點〉是記述我譯完《源氏物語》那一夜的心境,〈你的心情〉是給《枕草子》作者清少納言的一封信,而〈H〉(則是譯完?口一葉的十篇短篇小說《十三夜》之後,不吐不快,又不適合在譯文或注解裡抒發的意見。這三篇文章,都是從翻譯而入,出而為散文的例子。其實,散文集《擬古》是由研究〈陸機的擬古詩〉而想起的試驗性創作。如果沒有寫過那篇論文,也許我就永遠不會寫那一系列的「擬古散文」吧。至於其中所收〈江灣路憶往〉,是我讀蕭紅的《呼蘭河傳》受感動,試著摹擬她那種用地理方向記述童年故事的筆法;把主角換成我,寫我在上海江灣路的童年。

……事隔十年的1998年,中央大學有一位博士班學生許秦蓁,為了寫學位論文《戰後臺北的上海記憶與上海經驗》,拿著那篇〈江灣路憶往〉,一步步走過我的文章裡提及的江灣路各處所、各店鋪(包括北四川路的「內山書店」)等等標的。指出我小學一年級時,曾躲避大雨的那爿日本書商所經營「內山書店」,也是三○年代另一位臺灣人士劉吶鷗經常出入購買書籍的地方……令我意外的,是她的論文中所寫的,足跡和我先後重疊過的臺南縣柳營人「劉燦波」的筆名是「劉吶鷗」(或者應該說「劉吶鷗」的本名是「劉燦波」)。在我懵懂的童年,曾經聽過父母親有時會用臺語交談,提及「劉燦波」那位臺灣同鄉朋友的名字。……2011年,中央大學召開「璀燦波光──劉吶鷗國際研討會議」,我應邀參與,做專題演講,講題為「我所不認識的劉吶鷗」。那篇論文除了解析劉吶鷗其人的文學藝術之外,也記錄了當時在上海日租界居住的臺灣人處境;我是帶著感傷心情書成的。我曾經寫過這樣的幾行字:

我用文字記下生活,事過境遷,日子過去了;文字留下來,文字不但記下我的生活,也豐富了我的生活。

在使用文字書寫論文、散文和翻譯之間,我享受到各種文體書寫的愉悅和滿足感;並且也體會到三種文體交互影響的美妙! (摘自本書輯三)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

由國立傳統藝術中心主辦的2016年第15屆亞太傳統藝術節,今年首度移師宜蘭縣五結鄉利澤簡地區及甫落成的台灣戲曲中心辦理,並以「傳統偶戲藝術」為主題,邀請來自國內外多個團隊與藝術家呈現傳統偶戲與當代藝術的碰撞,分享亞太不同國家各自偶戲發展的特色與魅力。

2016亞太傳統藝術節分為「人才培育」、「在地連結」、「國際交流」、「創作展演」四大主軸,自12月5日起陸續展開,規劃包括16場國際匯演活動以及1場駐村藝術家成果展、國內外偶戲藝術家創作分享會與為期2天的國際論壇。

傳藝中心主任吳榮順指出,偶戲表演有數千年歷史,在台灣不只是幾代人的生活記憶,也發展出當代新樣貌,而偶戲同樣在中國大陸與東南亞越南、印尼、柬埔寨、緬甸也都有各自的文化特色,期待藉由亞太傳統藝術節的展演平台,分享彼此的傳統文化與表演經驗。吳榮順說:『(原音)國立傳統藝術中心搭一個平台,希望國外的偶戲的團體能夠到台灣來,展現他們非常精湛的技藝來給台灣,也希望他們透過我們台灣各種不同的演出,能夠把我們傳統藝術的經驗跟他們一起分享。』

今年亞太傳統藝術節邀訪的偶戲團隊,台灣代表包括結合現代偶與現代劇場形式的知名「無獨有偶工作室劇團」、以金光戲和機關變景見長的「新世界掌中劇團」,以及一群藝術家特別為今年亞太傳統藝術節全創創作的新布袋戲實驗計畫「東海小金剛」,結合符合當代欣賞節奏的聲光效果與視覺美感,呈現台灣民俗技藝掌中戲的當代風貌。

國外團隊則邀請到已有超過400年歷史、被中國大陸官方列入「國家級非物質文化遺產名錄」的高州木偶戲,由一名藝術家肩挑木偶箱走村串巷,集唱、做、吹、打於一身;越南水傀儡女演師阮胡水仙(Nguyen Ho Thuy Tien)以創意方式結合多種偶戲形式和越南民俗藝術戲曲,帶來別出心裁的獨角戲;聞名世界的澳洲光影戲大師李察?布萊蕭(Richard Bradshaw)則要展現他獨創幽默風趣,充滿創新機關的光影戲,分分秒秒吸引觀眾的目光。

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